其中最醒目的一块，是一个椭圆形的朱砂墨，前面印的是龙凤呈祥样式，后面印的是天启元年程君房制。

徐迩知古代人喜在墨里面放香料，可是这块古墨里的香料是不是放得有多啊。

现如今传下来的作品，几乎全都收藏在国家各大博馆里，私人收藏极为稀少。

李廷珪，也写作李廷圭，南唐制墨大家，徽墨的奠基人。

到了明代，更是现了成组成的丛墨，墨的装饰图案，更是千变万化，已达至纷然不可胜识的地步。甚至于被人放上好的金丝楠木制作成的匣，以便于携带。

当徐迩将它拿起，重量很足，像是一个小铅球一样，放回桌上，手留余香。

苏东坡甚至说过“墨成不敢用，蓬莱”的话。

规规矩矩的长方形墨锭，上面有用金沙描绘的风月无边四个字，侧面，则是落款，一个让徐迩惊异连连的落款。

徐迩得到的这一箱墨锭，仔细分辨后，就成为了四组分为康熙、雍正、乾隆、嘉庆四个时期的四山人墨。

就这一块墨锭，就把之前徐迩费的买古墨的钱，全都赚回来了。

现在徐迩的主要力在那三块，并不成，单独的墨锭上。

程君房是谁？明代大名鼎鼎的制墨大师，的作者。

这很矛盾，既然喜，为什么又要削掉一块，就算要辨识真伪，也不用这么野蛮。

这些墨锭几乎全是成收集的，徐迩从看到的模糊的画面中也可以看，最初收藏这些墨锭的人，是一位民国时期的收藏家。这里每一块墨锭，几乎都是那位收藏家辛苦搜集起来的，也不知这些墨锭为什么会成为私拍的品。

似有似无，犹若香，又有像是竹的清冽，悠远奢靡。

在宋代的时候，就有着‘黄金可得，李氏之墨不可得’的盛状。

从这上面就可以看，古代的墨都是香的，不像现在的墨，离近了都觉得难受。

烟捣细，过筛；一斤烟末和上五两好胶，浸在梣树中，再加五个白，又将一两朱沙，二两犀香捣细和，放铁臼，捣三万下。每锭墨不超过二三两，宁可小，不可大”。

第二块是一块蟠龙纹墨锭，后面印着乾隆丁巳年制，看着没有什么特别的，不过它的下面被人用刀削掉了一块，从残存的影像来看，它的上一个收藏者对它异常珍视。

“建隆五年李廷圭制”，下面还有一个已经看不太清的红印章。

直到唐宋时期，墨锭基于工艺、艺术，成为了一被人追捧的艺术品。

心里虽然吐槽，但是徐迩也知这块古墨绝对是个好东西。

不过这块墨锭还是香的，凑近了就会闻到一丝非常特殊的香味。

最后一块古墨，也是徐迩当初手将一箱古墨都买下来的最主要的原因。

李墨松烟轻、胶质好、调料匀、锤捣细，据说存放五六十年后，仍“其如玉，其纹如犀”。更神奇的是，李墨“其利可削木”，抄写一半，才研磨下去一寸，存放数百年，研磨

大约是世事变迁，这些墨锭的主人没能保住它们，亦或是家里了败家，不过这些都不是徐迩需要关心的事情了。

他制作的李廷珪墨，也称李墨。被称为天下第一墨。